PO文學 > 奇幻玄幻 > 小說之王嚴鴻影 > 第59章 小說的走向

第59章 小說的走向

    一天上午,鴻影在編輯部接待一位新銳女作家,商談小說改稿的具體細節。女作家以寫露骨的香小說而出名。主編說她是當代的簡•奧斯汀,特意指定鴻影做她的責任編輯。這位才女臉上涂脂抹粉,腰身肥碩,豐滿的雙乳挺得像一對高射炮。她根本沒留心听鴻影提出的建議,直截了當地打斷了他的話,說自己寫的熱荻際撬媸檔母惺埽K夸張地講述了她的人生經v和種種情史,把自己描述成所有男人垂涎的尤物。在女作家為每一個愛過她或她愛過的男人激動不已時,鴻影早已忍無可忍了。他看出女作家居然還想引吭高歌,不由得驚恐萬狀,而一旁的同事卻用打趣的目光在看他們。
    鴻影好不容易把女作家打發走了,才了口氣。正在這時,他接到了一個找他的電話,話筒里傳來冬蘭的聲音。鴻影感到十分意外。冬蘭在電話里問他什麼時間有空,想約他出來見個面。鴻影說中午可以,於是他們約定了一家咖啡廳見面。
    咖啡廳位於雜社對面街的一個拐角處。鴻影雖然每天上班都會經過,但從未進去過。咖啡廳里面情調雅致而幽靜,光線柔和而迷人,不大的空間里坐著幾對年輕的情侶。在一個靜僻的角落里,鴻影和冬蘭面對面地坐著。冬蘭穿了件米黃色帶荷葉卷邊的襯衫,著一條白色麻紗的長裙,裸露的頸項上,用粉色緞帶打了個小蝴蝶結。她看上去興致很高,臉上浮現著動人的笑容。點了飲品後,冬蘭開口說道︰
    “沒有打擾你工作吧?”
    “當然沒有。實際上,你給了我出來放一下的機會。”
    “你真該多享受一下生活,人生應該勞逸結合才對。”
    “我也是這麼想的,可是往往身不由己。即使我身體停下來歇息的時候,我的腦子也沒法停下來。”
    “看得出,你大概就是為寫作而生的。”
    “是啊,只有在虛構的世界里,我才感覺到真實。而在現實生活中,我反倒感覺在幻想,在做夢。”
    “你真是一個有意思的人。”
    “只是出於本能罷了。”
    他們沉默了片刻。後,她又笑著說道︰
    “其實我這次約你出來,是有事相求的。”
    “e客氣,你直說好了。”
    “我寫了一個短篇小說,想听听你的意見。”
    冬蘭從身攜帶的手提包里取出一疊裝訂好的稿紙,遞給了鴻影。鴻影接過書稿,挺了挺身子,神情專注地讀了起來。他一頁一頁地翻看著,小說里的某些描寫觸動了他,使他生了濃厚的興趣。他越是往下看,越覺得其中蘊藏的群  饃鈐叮 揮傻夢    恕br />     故事沒有驚天動地的情節或是波瀾壯闊的場面,只是通過男女主角交換信件的方式來逐步推進故事的發展。小說的主人公是一對青梅竹馬的戀人,從小在一個村莊長大,之後又考入了同一所重點大學。他們都立志於畢業後重新回到養育自己的故鄉,改變落後的教育現狀。但畢業時他卻一改初衷,選擇留在城市就業。而她則無怨無悔地選擇回到貧困的故鄉,當一名中學教師。曾經恩愛如漆的戀人,在面對人生理想的不同選擇時,最終還是勞燕分飛。她回到了故鄉教書,給學校帶來了新鮮開放的氣息。她是一個好老師,學識豐富,性格真誠,不僅授予孩子們知識,而且更願意與他們一起相處。孩子們都很尊敬和喜歡她。而他則進入了大企業,每天的生活由虛情假意、阿奉承和爾虞我詐組成。他試圖踢掉每一個重要的競對手,K以此為爍耍 從 タ榧俚姆比偕 J奔淶牧魎 逅 餃說母星椋  故遣荒馨岩磺辛 蔚簟7質趾螅 潛舜碩疾荒芡嵌苑劍 廊槐3種ㄐ牛 枷M苑僥芑匭淖 猓 匭祿氐階約荷闀蛂@ 睦鎘置髦 饈遣豢贍艿摹K竅 檔幕霸嚼叢繳  蔥諾募涓粼嚼叢匠ゃO質檔拇竺毆乇樟肆餃酥 淶牧﹫M。一天,他收到家里的來信,說她在一個雨天送幾個孩子回家,送完之後在路上遭遇了泥石流,被到了山下的江里,尸體至今也未找到。他的眼楮一下子模糊了,像蒙上了一層潮濕的霧。他懷著悲痛的心情回到了故鄉,回到了她教書育人的那所學校。當看到孩子們在陽光下展露笑容的那一刻,他仿佛又看到了曾經的愛人。他透過朦V的淚眼,看見她伸出手在向他召喚……
    小說以觀察入微的筆觸展現人物的精神狀B和性格特徵,處理得絲絲入扣。作者沒有刻意描述人物或人物的行為,而是娓娓訴說能引起每個人心靈共鳴的情感,如同向所有人的心靈說話。整部作品自有一種震撼人心的力度,鴻影讀後大為賞。他用嚴肅而激動的口吻對她說,他從這部作品中看到了對於愛、信仰和生命本質的追求和探尋,看到了一代人的精神處境和刃睦N蟆br />     賞之余,他也不忘指出小說中的一些瑕疵和弊端。小說的情節雖然發人深省,但編織得不夠緊湊。他告訴她,人物和事件息息相關,人物要想顯得逼真,情節須得發展得流暢貼切。小說的情節應像蔥蔥的草木中修飾得極富匠心的一組涼亭,人物各憑自己的意志走進這些亭子中,然後又以不同往昔的面貌離開。冬蘭贊同鴻影提到的關於人物和情節的觀點,但她同時也看到了兩者之間其實是相互制約的。因與果牢牢地束縛著作品中的人物,不論他們如何掙扎,命運之線絲毫不會放。因此,她覺得人物和情節實際上難以兼顧,必得有所取巍K院櫨八檔潰br />     “『要有助於情節的發展』,這話听起來夠耳熟的。可情節在反觀自照時,會發現人物K未那樣盡如人意地滿足它的要求,而且大部分都像礁石般匿不現,影影綽綽難以駕馭。面對這樣擂蔚木置媯 胗麼 車娜溫邸   埂 叱焙徒峋擲從Ω叮 翟謔峭魅弧!br />     “按理說,”鴻影說道,“情節中的每個片斷、每個字眼都應該起到相輔相成的作用。一部結構高度嚴謹的小說,描寫的事件必然是相互關聯、互為因果的,而且應該包含各種謎團,但不該生誤導。一個謎團就是一個神秘的因素,一個伏筆就是一個匠心獨運的裝置,是整部小說由此穿越而過的一扇門,引領讀者深入到情節中去。這樣就算是一個錯綜復雜的情節,它也會像個活的有機體,看上去沒有一點死相。而當情節展開之際,讀者的記憶便會始終盤旋在情節之上。這記憶 歡現匭倫楹希 聊б魄茫  中碌南咚鰲 碌囊蜆 鈧脹A粼諛院@ 撓∠ 換嶂皇竅咚骰蛞蜆腦映攏 κ且恢衷諉姥V庖逕轄舸蘸托車耐暾濉U庵紙 綣尚 導抑苯亓說鋇亟淮宄 鴕壞鬩膊幻懶恕5比唬  導揖桓麼得 蟠玫厝ヵ刪痛酥置潰   抵揮刑逑終庵置潰 潘閼嬲曬α恕!br />     “著情節的大幅度擴展,小說又該如何引人入勝呢?你不能給哈欠連天的暴發戶講什麼情節,對吃著爆米的電影觀也同樣不成。故事只有依靠『接著怎樣,之後如何』,才能吸引他們不至於睡著。”
    “這些人有的只是好奇。日常生活中你會發現,許多人在喋喋不休地刨根問底時,通常也是他們蠢到了家的時候。一個見面只知道問你有幾個孩子的 錚 豢贍芨闃就 籃稀<偃綣艘荒旰竽閽俅聞齙剿 贍芑夠崳誓閿卸嗌俑齪 印K淖彀陀只崢諶糶擁廝蹈霾煌# 難劬θ勻豢斬次奚竦囟 盼魍8庋娜舜蚪壞朗翟諍苣呀恍模 礁齠枷不端等浪牡娜艘簿蘅贍蒡峞@﹤骸K裕 攬亢悶奼舊硎翟諛延凶魑 6琳呷綣胱кΠ榻冢 貢匭氳糜心宰硬趴梢浴S心宰擁畝琳 幌褚晃逗悶嫻畝琳唚茄換嵋簧 切┐碳ダ矍虻氖攏 怯媚宰影閹且灰皇岸奩鵠礎K仁槍鋁 乜矗 き肭懊娑戀降鈉淥錄﹫M起來看。他或許K沒有完全搞懂,可他K不期望對所有的事實都能了如指掌。聰明的觀察者絕不會妄想瞬間き且煥牢摶牛  酪 鵲階詈螅 鵲剿歉咄妒輩拍蘢堇廊 埃 清所有脈絡。撲朔迷離的因素和捉摸不透的言辭對情節而言必不可少,而沒有腦子的話根本無法欣賞其中的奧妙。若想玩味其中奧妙,讀者必須分出一半精力來抽絲剝繭,而不能一味地被小說挾裹著與世浮沉。”
    “不管怎麼說,人物的幸與不幸K非全靠情節來展現,讀者可以在意義不明的世界中徘徊。可小說家為什麼就一定得凌駕於作品之上,一切盡在掌控中呢?他就不能融入到小說中,由著小說的自然發展き僥掣鑫叢カ鬧盞懵穡俊br />     “我認為這是貫穿所有小說的一大弊病。幾乎所有小說都會在結尾時軟弱無力、難以為繼,這是因為人物已經超出了作者的掌控範圍。為什麼總是如此虎頭蛇尾呢?為什麼小說非得像一戲那樣有個大結局呢?唉,一切都得有個交代呀。種下的前因必然導致後面的順勢結果,可是人物經常就是在這個時候死去的,由此我們得到的最終印象就是個死氣沉沉,甚至連作者都覺得自己實在有點冒傻氣了。他只能假裝人物原本就一直按部就班地依照計劃行事,可事實上他們不是半死不活就是已經嗚呼哀哉了。死亡幾乎成了人物和情節之間唯一的紐帶,而讀者到了靠近結尾處也做好了跟它踫面的準備,對這種安排袢∫恢指槍錐 鄣納 B度。唉,你總得讓這些可憐的作家們想個法子收場吧。這麼一來,也就難怪出現這種呆緣慕峋至恕1暇溝甭嘸 〈搜 獬晌 髟綴螅 突岢魷終庵衷幟選S紗絲杉 せ υ陟緞 導也桓迷偈醞頰鞣夭模 怯Ω帽凰夭惱鞣K要被素材帶著滾來滾去,混為一氣。至於情節,把它扔到鍋里去,え浣粱耄 閹九 恕>腿媚岵尚頻摹盒問醬蟊覽!煌純斕乩戳侔傘!/article>
新書推薦: 像無法落地的飛鳥(高干) 禁忌 骨與肉(母子文合集) 深淵之上 (黑幫金絲雀 × 西裝暴徒律師) 哥哥草死我吧!(NP,高H) 盡歡(包養&破鏡重圓) 和死對頭穿進限制文(1v1h) 嬌妻圈養(NPH,青梅竹馬,強制愛) 甜鉤(1v1) 緋色長夜